《深美閎約大器晚成——談文徵明的書法藝術及社會影響》

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5月11日，“沈陽故宮講壇”2025年第六講——《深美閎約大器晚成——談文徵明的書法藝術及社會影響》在沈陽故宮西朝房開講。此次講座由吉林大學張金梁教授主講，沈陽故宮博物院相關業(yè)務人員、社會各界文史愛好者共70余人聆聽了此次講座。

講座首先介紹了文徵明的成長和學習經(jīng)歷。文壁字徵明，生于書香門第官宦家庭，小時不敏，因父官得諸生，又因字差考試被評為三等，于是開始發(fā)憤攻書。在仕途上，他科舉不利，九試不售，后受薦舉得官，成為翰林待詔。作為慢知才子，文徵明以勤補拙，追求人生。在書法藝術等方面的學習上，他轉(zhuǎn)益多師，數(shù)體兼善，二十歲跟沈周學畫，二十二歲隨李應禎學書，二十六歲時學古文于吳寬，與祝允明等亦師亦友。在書畫創(chuàng)作、為人處世等方面，江南四才子相互影響，也成就許多故事。在文徵明的生涯中，他科舉文藝，齊頭并進，書畫詩詞，六體兼攻，在人生起落中修身養(yǎng)性，最終在書法藝術上獲得了極高的成就。

其次，張金梁老師介紹了文徵明在書法藝術上的特點及其社會影響。在創(chuàng)作風格上，文徵明異軍突起，以雅俗共賞為基本審美路線。在創(chuàng)作特點上，其大字行楷學黃，筆重墨酣，氣勢磅礴，師黃未全化；小字行草《圣教》加《十七帖》模式，遒勁純熟，稍顯浮滑；小楷則具有“科舉”及“書藝”的雙向功用。在明代書法藝術風尚的轉(zhuǎn)型過程中，從周藩《東書堂集古帖》貶宋、晉藩《寶賢堂集古法帖》肯定宋人，再到沈周、吳寬師宋，文徵明是其中轉(zhuǎn)型最為成功的一個。在三指執(zhí)筆方法上，他也有自己的見解，影響巨大。同時，他在書畫題跋、鑒藏刻帖上水平極高，這也與吳中收藏風氣息息相關，刻《停云館帖》。此外，文徵明誨人不倦、影響深遠，他具有寬厚的人格魅力，壽長藝精，弟子眾多，形成了文氏書派，以吳中為中心影響全國。

最后，張金梁老師對沈陽故宮博物院館藏文徵明書法作品進行了介紹和梳理。沈陽故宮博物院藏有三幅文徵明書法作品，分別是《行書七律詩》軸、《醉翁亭記》行書卷和《停云館手札》草書冊。張金梁老師指出，這三幅作品大致寫就于同一時期，且風格筆法基本一致。《行書七律詩》軸采用行草筆法；《醉翁亭記》行書卷在采用行草筆法的同時，中有黃體；《停云館手札》草書冊，共包含十二幅作品，為文徵明及其二子文彭、文嘉的書信，其中六幅是文徵明作品，另六幅則出自文彭、文嘉之手。